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昨天咱们发了柳青的 ，对这部影片是握极大细目作风。不外，果真有许多东谈主不可爱这部电影，以至像今天这篇的作家开寅，一贯不可爱克里斯托弗·诺兰，咱们也听听他的意见——

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开寅

从他的处女作《奉陪》启动，诺兰便对叙述中的时辰结构展现出了强烈的控制意思意思，也确乎作念出了许多斗胆的尝试，比如《挂牵迷宫》中两条时辰法例相逆的叙事澄清交叉演进最终在收尾再见；《盗梦空间》中将同期发生的黑甜乡以嵌套的样式呈现；又或者在《敦刻尔克》中将不同的时辰跨度并置，用俄顷的不雅念去取代时辰长度的倡导进行电影叙事。

《敦刻尔克》

与此同期，诺兰也对科学表面弘扬出了终点大程度的腐朽，不管是《盗梦空间》，照旧《星际穿越》《信条》，天然皆是「科学幻想」，但依然有着终点塌实的科学依据开端，这亦然被不雅众们津津乐谈的少量。

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是以当《奥本海默》的拍摄计议布告时，端庄他的影迷们并不感到骇怪：一部集原枪弹、量子物理表面、科学与政事纠葛争议于寂寞，叙述关于二十世纪东谈主类历史进度产生紧要影响的科学家罗伯特·奥本海默东谈主生的列传电影，无疑正和诺兰多年以来的创作意思意思相辅相呈。

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而剩下的问题就是：从什么角度脱手，用什么样的样式去呈现这么一个有争议性但同期又繁难相应戏剧性的东谈主生？

《奥本海默》

和诺兰的许多影片相同，《奥本海默》是一部在时辰线上进行眼花头昏式「量子突出」的影片。

影片本色上是以两场听证会动作叙事的主干主轴，串联起一系列逢迎在奥本海默东谈主生中的片断事件和他所遇到的重要东谈主物。

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一场听证会是以巡视官为首的团队进行的微妙计划，以决定奥本海默是否具有战争中枢国度玄机的安全许可；另一场则是他的敌手好意思国原子能委员会（AEC）的前主席刘易斯·施特劳斯在参预内阁前罗致国会质询。

跟着质询者连珠炮式的发问，奥本海默和刘易斯的挂牵在时辰法例交错倒置的旧事之中往来穿梭往复，巧合一连串引信系结在一齐的集束炸弹，一颗爆炸后，其他奉陪点火爆炸，产生的连锁效应和回火钩织在一齐，呈现了奥本海默被不共事件傍边而强烈碰撞的东谈主生。

诺兰俗例性的关于时辰的碎屑化贬责念念路，把奥本海默原来连贯顺畅以至是算不上具有海浪转机戏剧性的经验打乱时空坐标而夹杂在一齐，这无疑是一种充满着电影工匠颜色的编剧、裁剪和导演念念路。

它让影片的节律顿然紧凑起来，但同期不停跃进又退回的时辰线，使那些并不端庄奥本海默东谈主生经验和念念想的不雅众参预了迷宫般交错的多重叙事澄清当中。

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像一个在作念拼图游戏的孩子相同，不雅众濒临着碎成上百个事件和东谈主物的银幕，笨重地判断和挑选着那些可能相邻或者有干系的片断，力争在头脑中酿成对东谈主物和故事意旨的判断。

诺兰标签式的时辰结构在不同的影片中起到了相异的成果：在《奉陪》和《挂牵迷宫》中，它不停转变着如故发生过的事件的意旨，使叙事的回转戏剧性爆发出前所未有的魔力；在《盗梦空间》和《星际穿越》中，它成了引发主角内心情绪和情谊力量的驱动；在《敦刻尔克》中，它是宣战中不同个体之间疏导信念的精神纽带。

但在《奥本海默》眼花头昏丽都畅通的时辰裁剪线背后，咱们并未着实看到如是突出的塌实动因，它更像是滑向了某种为了开脱平实的活水账式东谈主生而施加的障眼法：用粗制滥造的不停突出来隐敝时辰流淌的世俗。

咱们看不到将奥本海默的学生时间和他战后与斯特劳斯再见并参预原子能委员会的经验接驳在一齐讲明的着实动机；也无法将几次在原枪弹研制历程中突兀地插入奥本海默与情东谈主往来经验的作念法着实合理化；那些由一个质询发问引发的回忆时时飞快地横跨几个不同的时间，给东谈主留住的是诺兰在力争用尽量少的时辰把大皆在不同期间地方发生的信息用近乎「填鸭」的样式塞给不雅众——该说的似乎皆在「剧情榨汁机」中压缩以后倒给不雅众了，但后者是否记着、清醒或者仁至义尽，则是另一趟事了。

咱们以此再从头谛视电影故事除外的奥本海默。这无疑是一位天才优秀并有着超卓团队教唆才能的科学家，同期亦然一位具有左倾念念想并为我方的科学计议和践诺带来的后果感到担忧的东谈主谈办法者，并因此在麦卡锡时间的好意思国遭到了一定程度上的政事审查和毒害，此后者无疑是诺兰影片关注的焦点。

事实八卦，相似度低的长句：

不外，与执行中其他遭受麦卡锡分子们阴毒弹压以至失去生命的左派东谈主士比较，奥本海默只是是被这场政事毒害畅通触及的数见不鲜受害者之中的一员。而他濒临压力，也并未作念出明确有用的抵挡步履，正像影片中他的老婆反复条目的：他应该对进行政事毒害的东谈主反击——但他却恒久避让矛盾声吞气忍。

于是，在花哨跃动的时辰线底下，咱们看到的是一位踏踏实实责任，对科学充满神色，但濒临外皮执行的压力却堕入万古辰的被迫忌惮和内心谈德谴责，而从未着实作念出相应步履的平淡东谈主。

从电影创作的角度看，要将这么一段被迫性很强的东谈主生讲明的精彩纷呈并断绝易——只是靠原枪弹爆炸的炫目场所并不行撑住影片的全体构架，这就是为什么诺兰要祭出如斯疏淡的时辰结构：它并非由东谈主物自己的个性、情谊和念念维驱动，而是为了隐敝东谈主物经验的匮乏和不及，不让他的某种苍老和无力过分表露在不雅众眼前。

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在咫尺好莱坞，诺兰算是具有具有买卖票房高歌力的顶级导演。但在作品的抒发内涵与中枢创意上，他似乎老是和马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺以至是李安还差着连气儿。

动作一个「理工直男」气质爆棚的电影东谈主，他关于电影时期与手段的腐朽，涓滴不亚于他关于电影创作自己的存眷。不管是IMAX 65毫米胶片的使用，照旧实景拍摄而非视觉殊效的挑战，或者是将电影叙述手段不停推向极致，皆把他导向了买卖电影行家的定位，而非具有作家性的电影导演。

当他酷好并昂扬于《奥本海默》丽都的弘扬神色与裁剪叙事手段时，却并未着实深究主角动作一位站在冷战战线前沿而发明了不错祛除寰球火器的科学家的复杂情绪与两难抉择。

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他对东谈主物的贬责停留在简单的谈德内心谴责层面和对未下寰球末日般的告诫。而这防碍了《奥本海默》成为一部具有穿透性念念考后劲的电影作品。它空有一个横跨不同期空而交相照映的丽都外壳，内在勾勒出的只是是一个工作光线的科学东谈主物灿烂的东谈主生账本。

这亦然恰是诺兰动作一个超等电影工匠的局限性所在。